张嘉佳:片名:《拆弹专家2》重新解读警匪片香港电影复兴活力

小小 2021-01-14 15:04:31

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原标题: 《拆弹专家2》 :焕发香港电影新活力

进入21世纪以来,内地和香港的合拍经过磨砺和调试,呈现出从“水土不服”到融合、成熟的趋势。但为了迎合内地的口味,很多合拍大多会减少或去除香港的地域空间标签和文化符号,所以我们看到了以内地新闻事件为主题的《中国合伙人》《亲爱的》;《春娇与志明》 (2012)和《一代宗师》 (2013)带有内地和香港的城市标签;模糊空间标签,拉开故事,构建想象空间的《美人鱼》 (2016) 《西游降魔篇》 (2013)。

由于疫情原因,2020年上映的内地香港合拍非常有限,仍有以中国女排为蓝本的《夺冠》和代表中国海上救援队的《紧急救援》。正在上映的《拆弹专家2》 (2020)延续了2017年《拆弹专家》的故事,并在此基础上重拾香港电影久违的生命力,也让观众看到了焕发着新活力的“港味”美学。

香港警匪片的重新诠释

观众可能不熟悉导演邱礼涛,但这位“默默无闻”的香港导演已经执导了130多部电影。他的电影种类繁多,有恐怖片、喜剧片、功夫片、警匪片、社会片、灵感片等。而且他们的水平也不一样。

邱礼涛不是典型的警匪片导演,但他在典型的类型电影中往往采取独特的手法,在叙事中加入社会良知和人性分析,在流行的类型框架下书写人物和情感。在警匪片《黑白道》 (2006)中,他更关注卧底警察结束卧底生活回到警队后的内心状态。由此可见,邱礼涛的警匪片创作往往融合了个人的同情心和社会思考。

“如果你相信我,你就是一名警察。如果你不相信我,你就是恐怖分子。”《拆弹专家2》中的这句台词解构了经典香港警匪片中的善恶二元对立。比如《英雄本色》 (1986)展现了江湖在警匪对抗中的道德与英雄主义,也打破了《无间道》中两个卧底被困在“无尽地狱”的身份焦虑。在为警察设定可变身份的基础上,重新诠释了警匪颠倒互通的关系,并加入了戏剧性

电影《拆弹专家2》跳出了第一部电影《拆弹专家》“——颗炸弹被炸死,——人获救”的简单叙事,注入了清晰的自省感。这样的自省主要体现在电影中角色身份的颠倒上。不像“黑

白道》《laughing gor之变节》等影片中,主人公清楚知道自己卧底身份,并为自己特殊的身份纠结痛苦,在《拆弹专家2》中,主人公潘乘风在身份谜题中加入了“失忆”和“植入记忆”的情节,让其在身份翻转的过程多了几重叙事屏障,在黄色滤镜后的真实回忆与绿色滤镜后的建构回忆之间来回跳切。将明确身份这样的情节点复杂化,不仅将观众带入悬念的旋涡中,同时放大了潘乘风作为一个警察的的理性与自省。



“表演狂”的进阶与救赎


在邱礼涛的电影中,主人公们常常是“表演狂”。他们受环境重压,被命运捉弄,性格出现较大转变,开始愤怒、叛逆呈现癫狂式的表演性状态。比如《人肉叉烧包》《的士判官》《伊波拉病毒》等影片,将社会的残酷本质投射在了一个具体的人物身上:在外界环境的重压下,个体的兽性、魔化被激发出来,用一种近乎“表演狂”的演绎方式,表现对社会的不满与愤怒。


在邱礼涛的创作序列中,“表演狂”常常是一个失败男士,而在《拆弹专家2》中,潘乘风所承担的“表演狂”角色实现了进阶与救赎。他拥有残缺的身体,被建构的记忆,经历了异常艰难的四个阶段的明显变化:勇敢有爱的拆弹专家、失去左腿放弃工作的落魄警员、因愤怒失去理智的犯罪分子、被植入记忆重新恢复理智后的卧底探员。最终,仍然能够通过舍弃与牺牲实现救赎与自我救赎。


失忆的潘乘风在不知情的情况下,被动接收了记忆的移植与重塑,从生理上来说,他成为一个失去自主的、被建构出来的主体。与此同时,影片还将表演放置于一个奇观展览式的装置中,香港国际机场、地铁,以及影片结尾处青马大桥的炸毁,震撼而炫目。这些刻意扩大了的表演空间,使潘乘风的警察形象多了一分传奇与悲怆。


《拆弹专家2》不仅重现了香港电影顽强的生命韧性,更能清楚地看到香港电影涅槃重生般的决心与可能性。这部带有明显时代印痕的香港电影,用势不可挡的气势表现出香港电影可以起死回生的决心、勇气及能力。影片对于香港警匪片的重新诠释,复原了这个城市的殊异性,然而“表演狂”的进阶与救赎所呈现出的个体内省,又使这种殊异性拥有可以被理解、被共情的可能。(作者:康宁,系北京电影学院电影学系副研究员,硕士生导师)

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